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ENCUADERNACIÓN DE ARTE.
REVISTA DE LA ASOCIACIÓN PARA EL FOMENTO DE LA ENCUADERNACIÓN Encontramos, en primer lugar, un artículo titulado "Ser artista no es un pretexto, es una necesidad" dedicado a Carlos Sánchez-Álamo Pérez que merece una lectura muy atenta por contener una interesantísima reflexión sobre el hecho artístico aplicado a la encuadernación y sobre el incierto futuro de la misma. Efectivamente, en una sociedad cada vez más alejada del arte, que es capaz de aceptar cualquier cosa, aunque esté mal hecha, simplemente por que se ha pagado poco por ella, no queda demasiado sitio para el artista que dedica a una encuadernación las horas que son necesarias. Así, según Carlos Sánchez-Álamo, la encuadernación de arte forma parte de ese grupo de oficios olvidados y destinados a desaparecer. El siguiente artículo, firmado por Víctor Nieto Alcaide de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y titulado "La encuadernación, de oficio a arte" es un breve repaso a la evolución que ha supuesto la encuadernación, desde que nace como una finalidad exclusivamente práctica (asegurar la conservación del libro) hasta el Art Nouveau que supera la confrontación entre arte e industria y configura un novísimo estilo iniciando el proceso de la modernidad. A continuación encontramos un extraordinario trabajo titulado "Josep Pascó. Un esteta vinculado a las artes del libro catalán" debido a Aitor Quiney de la Biblioteca de Catalunya. Josep Pascó i Mensa (1855-1910), pintor, escenógrafo, decorador, ilustrador, coleccionista de tejidos antiguos y de azulejos, destacó en la doble actividad de decoración de libros y diseño de encuadernaciones industriales. Representante, junto con Apeles Mestres, del esteticismo (1875-1888), corriente premodernista vinculada con el decorativismo japonés, recargado de flores y animales idealizados, simbólicos y coloristas, decoró revistas, como la Ilustración Catalana y obras ilustradas de editoriales como Montaner y Simón, Salvat, etc. creando, además de dibujos, cabeceras, principios y finales de capítulo, marcas editoriales... También, es exquisito su trabajo en el nacimiento de la encuadernación industrial catalana, acontecido a finales del siglo XIX y principios del XX. En esta disciplina crea bellísimas obras de arte para la Biblioteca "Artes y letras" (1881-1888) y para la "Biblioteca Universal" que la casa Montaner y Simón regalaba a los suscriptores de su revista "La Ilustración Artística". También diseñó las encuadernaciones de una gran parte de los libros de lujo, que se publicaron en ese momento. Más adelante podemos encontrar el trabajo firmado por José Luis Checa Cremades, titulado "La encuadernación plateresca del renacimiento español: fuentes literarias y artísticas de un estilo". Esta práctica, tiene tres periodos cro-nológicos que cabe distinguir: una primera etapa llamada protorrenacentista que dura desde 1488 hasta 1520 en la que se utilizan decoraciones con cierta sobriedad ornamental y en la que se conjetura la intervención de encuadernadores italianos. Una segunda corriente que empieza en los años 1520 y se prolonga hasta el siglo XVII, en la que las encuadernaciones alcanzan la opulencia decorativa de los últimos monumentos góticos y una tercera corriente que empieza hacia el año 1526 y llega hasta 1560, confirmando una decoración con criterios predominantemente renacentistas. Acaba la presente revista con el artículo "Vitruvio en la Fundación Universitaria Española" firmado por la directora de su biblioteca, Isabel Balsinde Rodríguez en el que encontramos un interesantísimo repaso a obras básicas en la historia de la Arquitectura.
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